两场电影__ 年少日记4/20 预约报名-ROOTS HOUSE活动-活动行

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< MONSTER >

怪物

Japan/2023

（片长2小时5分）

4/6

周日

15:00

< TIME STILL TURNS THE PAGES >

年少日记

China Hong Kong/2023

（片长1小时35分）

4/20

周日

15:00

观影指南

温馨提示：为有更好的观影现场体验，请在预定前先仔细阅读本文末尾的《观影须知》；场地座位有限，请尽早预订

*以下票务均含20元/人的饮品抵扣券

单人现场票RMB 50

双人现场票RMB 92

怪物. 4/6

''如果只有一部分人能拥有幸福，那就不是幸福。幸福是任何人都能拥有的 ... ''

一部充满视角转换的深情杰作，它在同情中温柔地毁灭，自始至终都令人惊喜不已。影片以黑暗为前提，但当一切结束时，它又转变为令人心碎的美丽

电影中的故事情节剥去了对转移注意力的误解，直指情感真相的核心。重要的是，这部电影带给我们的是希望，而不是绝望

在泥泞中踩踏一英里之前，很容易称某人为怪物

''将孩子送进这个世界取决于信任感，而这种信任感也许令大多人从来不敢想象。'' 导演是枝裕和在此巧妙地描绘了童年、接受和对自由的渴望，影片细节刻画细腻，结构就像其角色圈一样，总隐藏着一些秘密，最终只有通过耐心和同理心才能解开

影片中人物最初的原型背后都是一些曾受到羞耻感影响的人，无论是未能达到狭隘的社会母性或男性标准，还是因悲剧而感到内疚，羞耻感始终决定了人物的行为，并威胁着让他们脱离最好的、自然的自我。而这个世界，只有当我们接受理解和合作时，真相才会显现出来

''我不是怪物''

有人将它与《罗生门》一起构想，从一个角色对同一事件的视角跳转到另一个角色的视角，导演并不是要展示故事中怀疑的力量，而是要展示一个全面貌的悲剧。因为观众最终一定会发现事情的真相，而人物的动机在他们的推理中将变得极具人性

电影利用暗示和流言蜚语的黑暗来赞美那些在充满评判的世界中勇敢做完整而脆弱的自我的人们，在看似平凡的场景中持续寻找紧张和戏剧性。这部电影拒绝了偏见和假设，更倾向于爱和联系，饱藏对人性深情的捍卫

日本作曲家坂本龙一在本片于2023年戛纳电影节首映前的两个月中不幸去世。他为电影《怪物》创作的最后一首配乐充满了激情与难忘。就像飞蛾扑火一样，它更吸引了观众，让他们深深沉浸在故事引人入胜的不确定性中。钢琴的使用，加剧了未知的焦慮和故事的紧张感，因为人物就同一事件发生冲突，但对整个真相却有着不同的看法。怎样叙述这样的蜿折，惟有音符

配乐给予精美的摄影更增添了一丝隐晦的忧郁。随着故事情节的曲折展开，音乐揭示了推动故事发展的人物的不同维度，这种忧郁渐渐浮出水面，转而变成了新的东西。哀婉的钢琴和弦经常会违反直觉地添加到一个明显的戏剧或紧张场景中，暗示着这一场景的意义尚未揭晓

《怪物》是一部真正的艺术作品，其中的沉默和眼神比语言更能表达情感，在这里，它提出的问题多于答案。影片带领我们走过了所有黑暗的情感崩溃，有一束光揭示了我们称之为社会的''怪物''的残酷现实，照亮了那些努力在其中生存的年轻男孩的纯真之美，就像一朵娇嫩的雏菊在水泥路面上挣扎着生长，动人且美丽

年少日记. 4/20

''不要让你的期望，成为孩子毕生的绝望 ... ''

''有些问题，无论你选择面对还是回避，它始终会在那里，直到有一天被解决，或者和提问的人一起消失。孩子，不是妈妈不想回答，是妈妈也不知道'我该怎么办' ... ''

''我未必可以帮到你，但我会陪着你 ... ''

那一封遗书：

我们永遠无法理解，有时拥抱一个人的同时，也是在推开一个人。有些人告别以后，走向不同的轨迹，换来的并不是遗忘，而是挥之不去的烙印

就像人来人往，我不知道谁会留下，我只知道爱的、重要的永遠不会枯萎，也不会像叶子一样随意掉落。他们愿意在彼此的宇宙中留守最长的时间，直到我们彼此不能再互相拥有生命

人不可能没有期望的活下去，而人与人之间的比较，成为了将人逼向绝境的武器。爱，永遠不应该根据个人的能力以及名次来分配

悲伤从来都不会过去，即便时间会翻页，人会长大，而人的羁绊只会随着年纪的增长而变得更多、更重。我们似乎永远也逃离不掉坏的事、坏的人，只能祈求自己不会因此而坏掉。一句简单的问候，一个霎时的拥抱，也成了摆渡别人的良药。陪伴也许不能够解决问题，但足以拯救一个人的绝望

我承认，爱是存在落差的，我们眼中的爱与别人角度下的爱不一定同等。我们可以以不同的方式去表达爱，但必须要双方都能感受到的爱才是真正的爱。爱从不应该被变幻为一种束缚，甚至是一种窒息，对吗

...

你能成为你想成为的人吗？

这部电影讲述了父母的行为如何影响和塑造了他们的孩子

它比大多数社会剧都更胜一筹。如今，香港电影的政策规定将焦点集中在内部，这意味着许多电影制作人正在剖析他们所了解的世界，并将华丽的聚光灯投向其中往往丑陋的景观上

导演卓亦谦在《年少日记》中确实插入了一些假象，而这些假象与叙事刺激、曲折无关，为的是迫使我们重新思考这些沉重的事实。导演并不是在试图解决社会弊病，他只是想让我们所有人都承认像郑家这样的人，他们所有的人，这个社会中都——存在

影片中的时间线来回反复，营造出一种亲密的氛围，也很好地反映了主角郑先生的孤独。同时，它又有一种潜在的甜蜜，与悲伤完美融合，创造了一本关于残忍与同情的后果的遗书，以及这些经历将如何伴随你一生的现实构想

根据香港赛马会自殺研究及预防中心的数据，2021年15岁以下儿童的自殺率创历史新高，这意味着每10万人中就有1.7人自殺。导演认为，对于这一事实我们都在寻找的解决方案之一：就是讨论，''如果有人指责我不该这样做，那么至少我正在谈论这件事。'' 更何况，每个东亚孩子可能以前都曾这么想过 ...

''如果演员能演好喜剧，他们也能演好正剧，这个话题是最难演的正剧。''

拥有如此强烈的情感基础对演员的要求很高，而该剧的演员都做到了这一点，他们每个人都演绎了不同的脆弱。童年郑有俊的饰演者何珀霖为该角色带来了非凡的张力，他所经历的纯粹而无畏的情感在儿童演员身上是极其罕见的

导演经常用''离开''这个表达来描述他朋友的去世。在他去世的那天早上，卓亦谦收到一条消息，告诉他他的朋友给他留了一封信，信中写道：''请帮我把这个故事保留10年，10年后你可以告诉别人。'' 朋友没有解释为什么一定要保留10年，也没有告诉他应该告诉谁。而对于卓亦谦来说，他喜欢电影，电影是保存这十年之约最好的方式